Vplyv karibskej hudby na trapovú hudbu beží hlboko

2021 | Hudba

„Ak viete niečo o hip-hope, vedeli by ste, že hip-hop bol vytvorený od jamajského muža - muža menom DJ Kool Herc,“ vysvetlil v piatok popoludní komik Majah Hype v hotelovej hale v Atlante. Bolo to deň pred každoročným kultúrnym stretnutím Red Bull Culture Clash, kde mal Majah vystúpiť so svojou posádkou Frequent Flyers, zbierkou DJov a umelcov pod vedením jamajského umelca dancehall Kranium. Témou rozhovoru bolo spojenie medzi trapom a karibskou hudbou. Majah bol neoblomný: „Hip-hopová hudba, mestská hudba, všetko pochádza z karibskej kultúry.“

Už na začiatku tohtoročného kultúrneho súboja vyšlo najavo, že karibské zvuky z diel Kranium a Frequent Flyers a rytmické údery legendárneho producenta trapov Zaytovena a jeho posádky Zaytown Global budú dominovať hudobnej súťaži jedného dňa, ktorá bola inšpirovaná legendárnymi jamajskými zvukovými súbojmi (okrem konkurencie boli zastúpení aj latinskí umelci Fuego a Electronic music Mija a Kenny beaty). Ako živná pôda pre najlegendárnejších trapových hudobníkov sa zdalo, že Zaytovenovo apelovanie na atlantické publikum pramení z neochvejného ocenenia jeho schopností priekopníka trapu a pocitu lojality k rodnému mestu. Kranium sa odvolávalo skôr na výhodu pochádzajúcu z kultúry, v ktorej vznikali zvukové konflikty, a na výrobu mimoriadne populárnej tanečnej hudby inšpirovanej zvukmi z týchto súbojov. Tieto prvky boli mimoriadne dôležité, pretože dav nakoniec rozhodol, kto odíde víťazne.



Okrem všeobecnej príťažlivosti oboch zvukov spočíva aj hlbšie a prepojenejšie kultúrne spojenie. Ako vysvetlil Majah, trapová hudba, ktorá je subžánrom hip-hopu, vďačí za svoju tvorbu aj karibským vibráciám, ktoré si vypožičali priekopníci hip-hopu na začiatku 70. rokov z Bronxu. „[DJ Kool Herc] kúpil túto atmosféru z Jamajky tu,“ uviedol DJ Self, DJ newyorskej spoločnosti Power 105.1 a člen Frequent Flyers. 'Myslím si, že veľa rapperov alebo lapačov chce byť jamajský, pretože je to v pohode.' Táto atmosféra a zjavný chladný faktor pretiekli do hudobnej kompozície raného hip-hopu, djských bojov v suterénoch Bronxu a pomohli formovať štýl, jazyk a tance hip-hopovej kultúry.



„Mnoho vecí, ktoré sa stali v tanečnom sále, sa najskôr stane súčasťou trapu alebo rapu,“ povedal Majah. „Aj po jazyk. Jamajčan povie „Áno, tento príchod“ a potom ďalšia vec, ktorú poznáte, budete počuť, ako niekto povie „Vystúpime!“ Je to rovnaká definícia, ale robia si len svoju. ““ Integráciu karibskej kultúry do hip-hopovej hudby dnes v populárnych skladbách počujú hudobníci kanadského pôvodu Drake a Tory Lanez (Tory je západoindického pôvodu), ktorí obaja vyrastali v Toronte okolo veľkej jamajskej imigrantskej populácie a bez problémov. rýmujte nad rytmami dancehall s rovnakou frekvenciou a tónom ako pri úderoch svojich pascí. V prípade Drakea ide rapper dokonca tak ďaleko, že použije jazykové a jamajské patoisové akcenty, ktoré prijal v Toronte, ktoré už boli prekrútené a ovplyvnené inými karibskými kultúrami, ako aj rodnou kultúrou Kanady.

Teraz, keď sa z trapovej hudby vyvinula globálna základná hudba, vzťah „dávaj a ber si“ medzi trapovou a karibskou hudbou už nie je nerovný. Tvrdé basy a pretrvávajúce 80. roky sú dnes často počuť v rozšírených skladbách dancehall pochádzajúcich z Karibiku. Kombinácia trapu a dancehallovej hudby dokonca podporila aj malý neformálny podžáner „trap dancehall“ , ktorý nie je úplne definovaný pre svoje zvukové vlastnosti, ale je viditeľný v hudbe ľudí ako jamajsko-americký umelec Baker Steez. DJské a hudobné podniky po celom svete dokonca usporiadali podujatia, ktoré kombinujú zvuky oboch žánrov a úspešne prinútili publikum prejsť k obom hudobným štýlom.



Hviezda Dancehall Kranium tiež pripúšťa, že táto výmena v kultúre nie je úplne jednostranná. Kranium, ktorý sa ako tínedžer presťahoval z Jamajky do New Yorku, je známy vďaka spolupráci s hip-hopovým umelcom Ty Dolla $ ign . Obaja spolupracovali na hitoch „Nikto nemusí vedieť“ z roku 2015 a singli „Can't Believe“ z roku 2017, na ktorom sa predstavila nigérijská megastar Afropop Wizkid. „Nenechajte sa prekrútiť, myslím si, že existujú určité veci, ktoré rapperi robia, a ktoré sa prispôsobujeme našej hudbe,“ vysvetlil Kranium. „Je to vzájomné.“ Tento vzájomný rešpekt žiaril v jeho sete Culture Clash, ktorý obsahoval populárne hip-hopové hymny od Jay-Z a Atlanty Crime Mob (medzi pradením piesní od Boba Marleyho a Mavada zahrali kultový hit skupiny Knuck If You Buck).

Súvisiace | Ty Dolla $ ign: „Nikdy som nebol rapperom“

Je dôležité uvedomiť si, že rovnako ako karibské zvuky ovplyvňovali hip-hopovú hudbu, aj africká kultúra formovala karibskú kultúru. Karibskí umelci a africkí predkovia amerických alebo európskych umelcov ďalej vysvetľujú príťažlivosť, ktorú majú pasce aj karibská hudba u čierneho publika. Intenzívne používanie bicích nástrojov, prvky volania a odozvy a improvizačné vlastnosti trapu a karibskej hudby sú, rovnako ako umelci, potomkami Afriky a odrazom kontinentálneho kultúrneho dojmu po celom svete. Zdá sa, že v týchto skupinách publika vzbudzuje vrodený zmysel pre pohyb a rešpekt bez ohľadu na text piesne alebo jazyk.



Celkovo Kranium verí, že hudba z Karibiku a trapu je „iba jedna hudba a je to jedna atmosféra.“ Spevákovi sa však stále darí dávať karibskú hudbu do pasce takým spôsobom, ktorý zjavne neznižuje jej odvolanie, ale skôr rešpektuje pôvodný hlavný zvuk. „Je to len to, že sme v predstihu a vždy ešte budeme vpred.“ V piatok večer, keď si Kranium a jeho posádka odniesli víťazstvo Red Bull Culture Clash 2018, ešte viac upevnil túto predstavu nadradenosti karibskej hudby a zároveň ilustroval posun v karibskej kultúre, vďaka ktorému sa jeho set stal príťažlivým pre publikum pasce nadšenec, ktorého obľúbený zvuk zaznel aj prostredníctvom jeho hudby.

Fotografie sú s láskavým dovolením Red Bull Music Academy